款識(shí)鑒別

根據(jù)款識(shí)來確定瓷器的新舊和真?zhèn)?，是鑒別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，

款識(shí)

而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有所謂“永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法。因此，我們?cè)谧R(shí)別真?zhèn)喂糯蓵r(shí)，首先應(yīng)注意款識(shí)，注意款識(shí)的筆法，如橫，豎，撇，捺、勾、挑、點(diǎn)等的特征。由于每個(gè)人的書法不同，寫官窯款的字體又必須經(jīng)過選擇，具有一定的水平，因而仿制者勢(shì)必謹(jǐn)慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而過于謹(jǐn)慎，就難免失于局促，筆法不容易生動(dòng)自然。這種破綻，為鑒定瓷器提供了線索。

但僅注意這一點(diǎn)是遠(yuǎn)不夠的，元代以前的古瓷并無正式官窯年款。雖然根據(jù)文獻(xiàn)記載，北宋曾有帶“景德年款”四字的瓷器，但未見實(shí)物。明清兩代雖有款識(shí)，但晚清所仿字體非常逼真，很難識(shí)別，必須詳細(xì)比較其字體和位置，才不致于發(fā)生錯(cuò)誤。如永樂年款以現(xiàn)有實(shí)物來說，只有四字篆款寫、刻或印在園器里部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書款寫在器里或底足、口邊的。宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說法，普遍多在底足中心或園器里心和口邊，或琢器的口、肩、腰、足一帶。諸如此類，還是有一定規(guī)律的。大致說來，有如下幾點(diǎn)：

明代字體多用楷書款，但永樂、宣德、弘治年間有少數(shù)例外，清代順治，康熙二朝亦為楷書盛行期，雍正則楷書款多于篆書款，乾隆時(shí)期篆書款漸多于楷書款，嘉慶以后篆書款遂成為主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書款為主的趨勢(shì)。

宣德款

其次是款色有別。明、清瓷器款識(shí)多以青花為主。明代款的青花顏色若用放大鏡觀察，可見其顏色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散渙、淺淺上浮。宣德款式色樣往往在同一器物上呈現(xiàn)黑、藍(lán)、灰等多種顏色，這一點(diǎn)雖不美觀，卻是后世很難仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有紅、綠、黑、藍(lán)、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也隨之有很多增加，只有認(rèn)真加以區(qū)別，并結(jié)合用料和技術(shù)的不同，才可能大體判斷其時(shí)代真?zhèn)魏痛少|(zhì)優(yōu)劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少寫成泰水（水）。

在用字和字體結(jié)構(gòu)方面也有一定規(guī)律可循。例如明代官窯有的題某某年制，有的題某某年造，而清代官窯卻一概都用“制”，還未發(fā)現(xiàn)有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不寫一橫而成“德”字，后世仿世品往往忽視這一點(diǎn)。成化官窯款的“成”字最后一點(diǎn)，有的點(diǎn)在橫線右上方，有的點(diǎn)與橫線相平等，有的點(diǎn)在橫線右下方，故有所謂“成字一點(diǎn)頭肩腰”的說法。萬歷的“萬”字也有羊字頭與艸字頭的不同。

總之，觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體，結(jié)構(gòu)和款色等各方面，還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此，還必須結(jié)合共它方法來辨別真?zhèn)巍?/p>

器型鑒別

根據(jù)造型來鑒定瓷器，也是鑒定工作中一種比較可靠的方法。

梅瓶

觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本的了解。陶瓷器的形狀，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣，審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系，能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色，隨同時(shí)代的演近而漸趨繁復(fù)，而古代的形狀是比過簡(jiǎn)樸的。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當(dāng)大。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達(dá)42cm，青花和釉里紅的口徑也在45～58 cm左右。由于胎體厚，燒制不易，難免有翹棱，夾扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文獻(xiàn)都有元瓷粗率之說。

明清瓷器

明代永樂時(shí)一般盤、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細(xì)，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致，而且能獨(dú)出心裁、銳意創(chuàng)新，如“無擋尊”可稱是空前之作。至成化時(shí)期，在瓷質(zhì)方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿品望塵莫及。明弘治傳世作品不多，以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時(shí)期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等。嘉、萬歷之后造型漸趨復(fù)雜，在器形上有很多創(chuàng)新之作，正如《景德鎮(zhèn)陶錄》記載有“制作益考、無物不有”的說法?？梢哉f在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宜、成化時(shí)期的作品來顯得有些粗制濫造。

清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書式印盒等。這一時(shí)期無論創(chuàng)新仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少有創(chuàng)新之作。造型從精美遂變?yōu)榇直?，失去了前期的?yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后卻逐漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

執(zhí)壺

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細(xì)觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度較大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見。

有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。粗看起來胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細(xì)加于觀察，就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宜德碗腹微削。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別。因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒之前與真器雖然相同，但經(jīng)高溫?zé)坪螅湫闻c真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來源，配制和提煉的精粗不一致所造成。

紋飾色彩

根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器。

云龍紋

從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

瓷器紋飾的發(fā)展過程也是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。

在這方面，元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過程，我們可以據(jù)此推斷器物年代。如早期的青花、釉里紅，由于沒有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中顏色美麗的較少，釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐色的缺點(diǎn)。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里紅紋飾卻非常美觀，圖案不僅重視主次諧調(diào)，而且慣用多邊的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

胎釉鑒別

底足胎

從胎釉方面看，由于時(shí)代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察。觀察古瓷，要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反，而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內(nèi)發(fā)，后者光由外鑠。這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后，也可以消除此種“火光”。相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會(huì)不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不可靠的。在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是可貴的特征。不過，后世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱為“脫口”，器底釉色濃艷，釉多厚聚，稱為“垂足”，釉雖垂流而不漫底，稱為“郎不流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅最不易仿效之處。

鑒別仿品

一、仿制

1. 紋飾與器型

紋飾和器型的仿制相對(duì)容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍(lán)本，直接仿畫原件上的紋飾;比較到位的仿制是采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿制效果，利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿制器型也是如此。

2. 胎土和釉色

對(duì)胎土和釉色的仿制較為困難，是因?yàn)閮烧邔?duì)原料都很有講究。胎土的仿制取決于原料的配方，最初景德鎮(zhèn)瓷器的胎土以單一瓷石為原料，南宋之后，隨著高嶺土的發(fā)現(xiàn)，制瓷工藝迎來一大轉(zhuǎn)折，“二元配方”的制胎法讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國(guó)。而釉色的仿制則取決于釉料的產(chǎn)地和配方，每個(gè)時(shí)期都有其獨(dú)特的差異。

3. 出土原料與工藝結(jié)合

(1)老胎新繪：利用清中后期及民國(guó)的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復(fù)火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補(bǔ)后放入窯中復(fù)燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個(gè)階段。

階段一： 20世紀(jì)80年代開始到90年代中后期，以仿出土器物的特征為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土效果。然而由于容易被識(shí)別真?zhèn)我约笆詹卣邔?duì)仿品品相的要求進(jìn)一步提高，做舊方法進(jìn)入第二階段。

階段二：從20世紀(jì)90年代中后期至今，做舊以仿傳世品的特征為主。比如，高檔次仿古瓷會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，根據(jù)不同的對(duì)象，中藥的配方也會(huì)略有差異，加少許酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中藥浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等;至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出。

首先看造型：不同時(shí)代，生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情以及技術(shù)條件不同，構(gòu)成了不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、，因此不同時(shí)代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這是瓷器文物鑒定的重要依據(jù)。對(duì)歷代瓷器造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對(duì)器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對(duì)那些貌似的偽品，就能看出差別之處，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

其次看工藝：瓷器裝燒方法不同，成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下明顯的特征，成為我們的另一個(gè)重要依據(jù)之一。例如，而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡；宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

第三看胎釉：由于胎釉成分和燒造條件不同，不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的又一個(gè)重要依據(jù)之一。福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松。因此鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語(yǔ)。

第四看彩料：瓷器上的釉彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時(shí)期有各時(shí)期的特色，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

第五看紋飾：陶瓷上的紋飾，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀。例如，中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，再如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時(shí)期，則趨于疏朗。這些，都成為我們鑒定陶瓷時(shí)的參考因素。

第六看款識(shí)：款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時(shí)代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课灰驎r(shí)代不同都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。 綜上所述，歷代陶瓷在造型、工藝、胎釉、彩料、紋飾、款識(shí)等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn)，成為我們鑒定陶瓷的各項(xiàng)依據(jù)。不過我們鑒定一件陶瓷器時(shí)，不能偏執(zhí)一方，應(yīng)將各項(xiàng)依據(jù)、因素、信息綜合起來考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌，聯(lián)系實(shí)物，仔細(xì)觀察，反復(fù)推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?，這樣才是正確的方法。

瓷器鑒定知識(shí)，短期還是很難掌握的。如果樓主想要鑒定瓷器的話，建議去博寶網(wǎng)在線鑒定。那里鑒定不收費(fèi)。而且鑒定結(jié)果很可靠。如果鑒定為真，可以直接去博寶網(wǎng)商城和博寶網(wǎng)在線拍賣，這兩個(gè)銷售平臺(tái)很不錯(cuò)。買家很多。

縱橫華夏上下五千年，中國(guó)陶瓷史是一部中國(guó)文明史，文明古國(guó)歷史都與陶瓷的發(fā)展有著千絲萬縷的關(guān)系，古樸自然節(jié)儉的秦漢陶瓷、雄渾大氣奢華的唐代瓷器、精致內(nèi)斂豪放的宋代瓷器、一枝獨(dú)秀濃厚色彩的元代瓷器、濃艷多姿五彩的明代瓷器、繁縟富麗榮華的清代瓷器、良莠不齊時(shí)代特征的民國(guó)瓷器，是歷史最耀眼的光環(huán)，這就是文物收藏價(jià)值意義所在！

由于瓷器如玻璃易碎，不易保存，以及社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂影響，不是傳世就是盜墓而來，古瓷能完整留傳下來十分稀少和珍貴。所以升值空間極大，一件精美的清代青花瓷上萬元很正常，越窯或者汝窯高古瓷器價(jià)值上千萬更不罕見，隨著中國(guó)國(guó)民越來越富足，更多投資者開始收藏瓷器，古瓷熱持續(xù)火爆。但是唯利是圖的不法分子也看到這點(diǎn)，利用逼真的高仿瓷器，騙取收藏者血汗錢，令人不齒。當(dāng)今古玩市場(chǎng)都是魚目混珠，真真假假，一百件有一件真品都算燒高香了，應(yīng)驗(yàn)了一句老話“古玩市場(chǎng)水好深”！

在這里我還是希望大家多學(xué)點(diǎn)瓷器鑒別知識(shí)，理論加實(shí)踐，打鐵需自身強(qiáng)，而不是人云亦云，被所謂的專家牽著鼻子走！我也跟隨師父下鄉(xiāng)收瓷（鏟地皮）多年，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在就分享給大家，主要是揭秘行內(nèi)不敢說的內(nèi)幕，不法分子做舊瓷器的手法，以及怎么去鑒別真假。

一. 化學(xué)品做舊。以仿傳世品的特征為主。傳世品如果保護(hù)得完好，不會(huì)像盜墓類的出土瓷器不同程度的釉面破損，其釉面具有脫?；卣鳎怨鉁貪?rùn)如玉，且底胎細(xì)膩，內(nèi)壁可見“雞爪紋”等特點(diǎn)。中低檔次的仿品由于節(jié)約成本賺取更大利潤(rùn)，往往會(huì)采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來造效果。我2006年在景德鎮(zhèn)樊家井一家仿品瓷器店里就看到一個(gè)50出頭的老師傅正在加工一堆從別的店送來的“雍正粉彩碗”，塞給他一包煙套近乎，隱約間透露到，他每次加工一個(gè)收150元工錢，一天下來也能賺個(gè)幾百元。首先在做好的新瓷上潑化學(xué)品高猛酸鉀，具體做法是在高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，攪拌均勻涂遍器身，瓷器底部和足圈為重點(diǎn)，要反復(fù)涂抹。大概四十八小時(shí)后用干布擦拭干凈。奇跡出現(xiàn)了，瓷身露胎處、開片和斷裂處都呈不同程度的古色的紫褐色。如果覺得效果不佳比如底足顏色過深，用洗衣粉擦洗，然后用細(xì)砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎。高檔次仿古瓷則會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種技巧段的師傅為數(shù)不多。一般沒熟人引薦，是不會(huì)幫陌生客戶加工的。中藥的配方是嚴(yán)格保密的，在他們店里可以看到很多顏色各異的藥水瓶，但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會(huì)因?qū)ο蟛煌杂胁町?，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，?huì)在中藥里加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的賊光，會(huì)滴入少許氫氟酸（一小瓶氫氟酸可以用半年）。你會(huì)好奇這種以假亂真的仿品，都銷到哪里？其實(shí)樊家井一條街大部分客戶都是外省來的古玩商店老板，他們半個(gè)月來一趟，一個(gè)小時(shí)之內(nèi)就大包小包的扛走?，F(xiàn)在物流發(fā)達(dá)，有的在維信看好寶貝圖片，打款，直接發(fā)快遞。過幾天后，仿品就出現(xiàn)在各大古玩街！

針對(duì)這種贗品的鑒別也不難， 1、用清水將瓷器清洗干凈。使用過高錳酸鉀的，水會(huì)呈紫色。用手指醮點(diǎn)水一摸擦，手指會(huì)染成紫褐色。 2、在自然光下，用10倍以上的放大鏡觀察瓷器表面釉層，因?yàn)槔洗杀砻娴哪p縱橫交錯(cuò)，粗細(xì)深淺不一，不規(guī)則而自然則為真品。仿品無這現(xiàn)象，因?yàn)槿藶榈挠蒙凹埐粒€條、方向和力度都一樣。 3、老瓷有自然剝釉現(xiàn)象，因胎釉結(jié)合不好或時(shí)間久遠(yuǎn)造成的，剝釉的周圍還可再剝。方法是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個(gè)缺口，然后繼續(xù)延伸。 但新瓷由于剛燒制不久剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結(jié)合處還是緊密的。 4、用小頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。如果氧化自然自內(nèi)而外，則為真品。

二. 做土銹。主要仿出土瓷器物為主。最原始的方法是先用牛皮將表面的光亮擦去，這道工序持最低一個(gè)星期，多則一個(gè)月。然后將瓷器放入茶葉加堿的水中，煮六個(gè)小時(shí)左右，使其去掉表面的“賊光”。最后，將瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面會(huì)把泥土“吃”進(jìn)瓷器，古舊瓷器就做好了。高明點(diǎn)的大師做法是用砂紙打磨新瓷釉面，或者面，具體是：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻涂刷瓷器釉面，刷油漆一樣由下往上氫氟酸腐蝕釉刷，釉層厚的地方反復(fù)涂刷，薄處次數(shù)少點(diǎn)，涂刷半分至一分鐘左右后，即馬上用清水沖洗干凈，防止時(shí)間過長(zhǎng)，釉層表面腐蝕得嚴(yán)重會(huì)毫無光澤。假如太亮，可以表面涂點(diǎn)色拉油，會(huì)使它溫潤(rùn)如玉。然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，于達(dá)到出土的效果。頂級(jí)大師則采用在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方涂少量強(qiáng)力膠水，撒上黃泥，黃泥采用古墓的泥土，帶有少量老石灰。也可在瓷器某個(gè)部位放上幾枚鐵釘，撒點(diǎn)鹽，一個(gè)禮拜后，瓷面上的鐵銹用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。然后在瓷器的底部扔點(diǎn)甜食碎渣，吸引昆蟲，結(jié)上蜘蛛網(wǎng)，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。最重要的工序是戳破氣泡，用尖刀將釉面的大氣泡戳破，器物的底部一般來說釉層較厚，這樣就達(dá)到做舊效果！

對(duì)這種瓷器鑒定主要有：1.看火光，新瓷器火光稱為賊光，因?yàn)橛悦骈W光耀眼刺眼。老瓷器的光，是從瓷器內(nèi)部發(fā)出來的溫潤(rùn)光芒，看著養(yǎng)眼。用牛皮磨砂過的瓷器雖然沒有了火光，但是看著呆滯無光澤。所以只要足夠的耐心和細(xì)心不難分別它的真?zhèn)危?.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好后，用釉漿（石英，長(zhǎng)石，滑石研磨加水調(diào)制成）一層一層刷上去做成釉面，限于當(dāng)時(shí)的工藝水平，釉漿里面有砂石等雜質(zhì)，空氣含在釉面，當(dāng)燒制時(shí)空氣遇熱破裂而出形成細(xì)微的泡眼，隨著歲月老化中氣泡都會(huì)產(chǎn)生破點(diǎn)。鑒定時(shí)必須上手！近觀泡眼是否是人為還是自然老化而行成！自然老化的泡眼無規(guī)律可循。一定有毛邊，大小不一。但新瓷上的則不同，那只是一個(gè)人工做舊程序！3.用手持顯微鏡觀察老瓷釉面，凡用氫氟酸處理過的高仿瓷器，顯微鏡下會(huì)出現(xiàn)無數(shù)個(gè)被酸腐蝕過的小孔。 注意 這小孔跟棕眼定義不一樣。

三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗講接底就是用有官窯底款的舊瓷片，接上個(gè)新瓷器。這一招也是迎合收藏家鑒定瓷器時(shí)喜歡看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好點(diǎn)的老瓷下半部，最好是底部有款的官窯瓷，然后去景德鎮(zhèn)進(jìn)貨低廉的做舊瓷器，用它的瓶身和老瓷在強(qiáng)力膠咬粘，然后小心補(bǔ)彩修整，變成無縫對(duì)接。為使釉面色澤統(tǒng)一看上去自然無破綻，加噴強(qiáng)硬度的膠漆在釉上，形成透明潤(rùn)澤的油膜，就做成觀感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，畫上粉彩或者琺瑯彩，這種瓷器釉面明顯比胎新，還要配合化學(xué)做舊才完美！

鑒定手法主要為：1.因?yàn)橐话闶钦嫱氲捉蛹倩ㄆ?，因?yàn)橥氲锥?，花瓶貴。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的話，放大鏡下可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底，很難看出來有拼接，只能細(xì)心觀察釉面和瓶里面找出破綻。2.一件瓷器，胎、釉、形、畫上都是整體細(xì)膩?zhàn)匀?，比如紋飾，因?yàn)槭墙永系?，所以瓶身的紋飾上應(yīng)該是大氣自然而神韻，而不是一條紋飾紋到一半突然不見，對(duì)不上，非常不協(xié)調(diào)，這一點(diǎn)就可以斷定是新瓷。3.看窯變，有些老瓷器底部有火石紅現(xiàn)象，明代比較明顯，有些已經(jīng)形成胎紅和裂紋，老瓷器都有不同程度的大小裂紋。4.看底款。老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑒別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。

四。老釉新胎：21世紀(jì)初景德鎮(zhèn)陸續(xù)出土了一些古代的釉料，仿制者會(huì)利用老的釉水去裝飾新胎，方法為：在剝釉時(shí)最好是在瓷器沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個(gè)缺口,然后繼續(xù)延伸。小心翼翼的把釉和胎分離，一個(gè)老師傅手法熟練的話，一天可以剝5個(gè)花瓶瓷器。然后在用燒制好無釉的胎，用強(qiáng)力膠水跟老釉無縫拼接。

鑒定這種瓷器方法也不少：1.觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度，用膠水粘和會(huì)有破綻。新胎泥質(zhì)都是機(jī)械研磨，比較細(xì)膩，程粉狀。而老胎都是人工和制，有顆粒狀。新胎比較扎手。老胎有細(xì)膩的手感。2.碗，盤，碟，杯等瓷器在日常應(yīng)用之中跟油和水接觸較多。在洗刷中都會(huì)行成磨蹭也會(huì)產(chǎn)一層自然的包漿，所以觀察瓷器整體包漿，是否出現(xiàn)一兩個(gè)地方無包漿現(xiàn)象，則鑒定為做舊品。

五，整體翻舊。這種達(dá)到以假亂真的高仿雖成本高，但是沒有深厚鑒定功夫的收藏家是很難發(fā)現(xiàn)它的破綻。傳聞景德鎮(zhèn)有這技術(shù)的大師，年薪都是幾百萬，平常很少出山，一年只做幾件瓷器，不反復(fù)做同一款瓷器。因?yàn)橐饝?yīng)客戶市場(chǎng)上不會(huì)出現(xiàn)兩件一摸一樣瓷器。做法很講究，比如做一件明朝永樂青花瓷，首先去博物館參考或翻閱古籍，按照一定比例用3D打印技術(shù)復(fù)原大概瓷器模樣。然后從原料到工藝，每一個(gè)環(huán)節(jié)都用明朝永樂時(shí)代的。泥用明代相近的，陳腐地下最少3年，不能用球磨機(jī)，要腳踩泥。釉和色料都用過去的配方，裝匣缽，必須柴窯燒，也有的將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。這些都是按照當(dāng)時(shí)永樂工匠的燒制手法，所以這些大師對(duì)古代瓷器歷史演變和工匠燒制的技術(shù)了如指掌，專研度不亞于專家。這種高超技術(shù)做出來的瓷器任憑專家有多豐富閱歷還是科學(xué)儀器都檢測(cè)不出個(gè)所以然，自然送拍到拍賣行不在話下。

正所謂魔高一丈道高一尺，對(duì)這種高仿瓷器也要專門的鑒定手法：1. 嘉慶以前的瓷器，由于瓷土的關(guān)系，經(jīng)過自然老化，非常掂手（即重量大）。嘉慶以后包括現(xiàn)在的新瓷，基本是胎質(zhì)疏松，也有胎厚，但上手后感覺輕飄飄的。所以建議大家有空時(shí)去老城區(qū)建筑工地上撿舊瓷碎片，或者購(gòu)買明清青花舊瓷片觀察研究，熟悉那如脂似玉的胎骨，晶瑩剔透的釉水，流暢的線條，回味無窮的青花色和畫面上濃郁的生活氣息。2.看釉.大約從戰(zhàn)國(guó)開始進(jìn)入漢代，古匠便在陶器上掛釉。西周至唐多為石灰釉，而后發(fā)展為石灰堿釉。唐時(shí)釉中加入昂貴的玉粉，后來又在玉粉的基礎(chǔ)上，加入瑪瑙粉等稀有原料。于是自從瓷器上釉發(fā)展到民國(guó)，每個(gè)年份的瓷器上手撫摸，手感都不一樣的用手摸，摸多了，自然領(lǐng)悟出老瓷器的特點(diǎn)?？从缘牧硪粋€(gè)方法，傳世品就觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕，也就是包漿和自然磨損。盜墓出土之類，則一定有土沁。因?yàn)槿脒^土的，在瓷器面上必有入土痕跡（不涉及釉下，而是指釉面被地下土質(zhì)中的酸與堿包裹之痕）。這種痕跡，見水以后便在器表有顯現(xiàn)，細(xì)如粉劑的塵沫狀，為灰白，有澀手之感。3.看紋。紋包括繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。瓷器的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的特征，風(fēng)土人情，君王嗜好，工藝水準(zhǔn)等，掌握這些知識(shí)，就不會(huì)把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談；也不會(huì)將元的貼花和吉州的印花分不開，所以了解紋飾很重要。4.辨其聲。用手指彈器皿，一只手懸空托住瓷器底部，另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鐘聲一般悠遠(yuǎn)悅耳的聲音，而且余音裊裊，回旋聲將持續(xù)很久，非一般瓷器可比。

這些知識(shí)都是在本人師傅教誨下和日積夜累實(shí)踐總結(jié)而來，非常實(shí)用。當(dāng)你擁有一件真品老瓷，滋潤(rùn)細(xì)媚有細(xì)紋的它能讓人仿佛置身當(dāng)時(shí)古代氣氛中，這就是古瓷奧秘的地方。

再基本的方法`也不是一句兩句說的清的`總之多看看圖片,多去古玩市場(chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),要看真品哦,久而久之就會(huì)產(chǎn)生一種悟性.我就是這樣來的! 我玩瓷器近兩年了,收藏了許多普品...有20多個(gè)古玩交流群,其中5個(gè)群我是群主! 有60多個(gè)古玩好友再我扣扣上,經(jīng)常討論 交流

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